19.10.2020
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Superfette Tage, Coma Nights und die Suche nach Tearjerker Footy

Superfette Tage, Coma Nights und die Suche nach Tearjerker Footy

Die Jungs von Teton Gravity Research haben einen Traum und es ist scheiße. The Dream, kurz für Tangerine Dream, ist ein entstellter, matt-orangefarbener Dodge Power Ram Pickup von 1980. Es ist ins Stocken geraten. Nochmal. Diesmal an einer belebten Kreuzung zwischen der Stadt Wilson, Wyoming und dem Skigebiet Jackson Hole. Es ist eine hässliche Szene an diesem warmen Abend im Juli: Vier erwachsene Männer drängten sich in die Kabine eines Lastwagens - ein Doppeldate in Wyoming, im lokalen Sprachgebrauch. Der Fahrer dreht den Schlüssel und bekommt nichts als ein knirschendes Keuchen vom Motor, ein trauriges Gegenstück zu dem Bob Marley, der durch die Lautsprecher pumpt.

Das Zeug zu einem Doppeldate in Wyoming: Corey Gavitt, Dirk Collins, Todd und Steve Jones und ihr Rig

Jungenleben: Noch ein Pulvertag für die TGR-Bande, vor Ort in Norwegen für Das Reich

Steve Jones sammelt Filmmaterial.

Putting the "Dude" in Dude-umentary: Micah schwarze Ski für das Objektiv in Norwegen.

Steve, Dirk und Todd bewerten seine Bemühungen im TGR-Redaktionsraum.


Schließlich rollt Tomo Okazaki am Steuer meines Autos vorbei. Tomo ist ein professioneller Boardsailor aus Japan, der aus Gründen, die nie ausreichend erklärt werden, im Sommer in Jackson Hole arbeitet. Obwohl sie keinen Alkohol trinkt, ist sie immer ein Spiel für einen Abend. Wenn die Jungen also "pindeln" wollen (Teton Gravity Research - sprechen Sie für ein paar Biere), ist Tomo normalerweise da, um zu fahren. Heute Abend wollten die Jungs jedoch, dass ich mit ihnen reite, um "den Traum zu leben", wie sie sagten.

Also gab ich Tomo meine Schlüssel und stapelte mich hinein.

Im Traum sehen sich die Jungen selbst - egal, dass sich der Rückspiegel normalerweise unter dem Fuß eines anderen auf dem Boden befindet. Der Dream, ein prototypischer Ski-Penner, wanderte nach einem langen Aufenthalt im Verkehrsministerium von Alaska nach Jackson Hole aus (daher die orangefarbene Lackierung). In seinem Bett befinden sich Bierflaschen und Krücken, und die Heckklappe bleibt mithilfe eines in den Riegel eingeklemmten Backcountry-Skistocks geschlossen. Ein riesiger Aufkleber auf der Heckscheibe verehrt Greg Stump, den langjährigen Helden der Jungs und wahrscheinlich den größten Skifilmer aller Zeiten. Da die Jungs im Traum "Bodenspucke" zulassen, beschichtet Steve Jones die Dielen frei mit ranzig riechendem Kopenhagensaft. Sich in einen 19-jährigen Schläger zu drängen, der vielleicht rennt oder nicht, bedeutet, der Welt oder zumindest einer belebten Kreuzung zu sagen, dass Ihre Prioritäten anderswo liegen. In ihrem Fall mit Skifilmen. Jede wütende, vergebliche Drehung der Zündung zeugt von den Opfern, die auf dem Weg gebracht wurden. "Der Traum wird nicht mehr als 55 gehen", erklärt Jones. "Die Leute schwingen es die ganze Zeit, geben ihm schmutzige Blicke. Es ist das Langhaar von Autos."

Drei der Gründer von Teton Gravity Research - Jones, sein Bruder Todd und ihr Freund Dirk Collins - lebten alle zusammen in Wyoming und fuhren vor der Kamera Ski. Aber vor fünf Jahren, als man sich nicht in eine Bar begeben konnte, ohne dass ein Punk Ihnen sagte, dass Skifahren passé und Snowboarden oberstes Gebot sei, stellten die Jungen fest, dass ihr Sport mehr von ihnen brauchte. Es brauchte ein frisches Image und eine neue Vision für die Zukunft. "Skifahren war nicht richtig vertreten", sagt Todd. "Als Sportler haben wir gesehen, wie die Dinge waren, und beschlossen, sie zu ändern. Um den Menschen wieder Skihelden zu geben."

Skihelden? Wie der einmalige Olympier, der tatsächlich eine Persönlichkeit in diesem kleinen gummierten Skinsuit hat? Nein, das ist laut Teton Gravity Research ("TGR" für sie) Old School. So ist es auch mit dem typischen Skifilm, in dem ein Hutloses und allzu fröhliches Schuss-Maestro-Metronom eine nicht sehr herausfordernde Pulverschale bei perfektem, hauchdünnem Sonnenschein am späten Nachmittag ablehnt. Ein TGR-Streifen zeigt eine solche Szene, sobald Merchant und Ivory ein Whoopee-Kissen als Requisite verwenden. TGR ist New School. Mit einer Formel, bei der es im Wesentlichen darum geht, ihre Kumpels zu erschießen, die das tun, was sie gerne tun - große Berge zu zerreißen -, trägt TGR dazu bei, die Natur der Skibranche zu verändern.

Erstens eine Einführung für diejenigen, die mit dem sich ständig ändernden Lexikon des Sports nicht Schritt gehalten haben. Old School ist die Art und Weise, wie Sie und ich Skifahren gelernt haben: enge Hosen, Pisten mit Lift, Après-Ski-Cocktails, die Jimmy Buffett Möchtegern zuhören. New School verzichtet auf die meisten Old School-Affektionen. Das Wesentliche: Skifahren ist nicht dumm, es ist ein Urrausch. New Schooler fahren jeden Zentimeter des Berges mit dem Lift und auf andere Weise - Klippen, Couloirs, gigantische Gesichter und sogar Geländeparks. Sie fahren mit 70 Meilen pro Stunde. Sie schleudern Sprünge ab und werfen Drehungen in der Luft. Sie tragen Helme. Mode tendiert zum Snowboarden (weite Kleidung, Tätowierungen, durchbohrte Zungen). In der Tat lehrt das Skifahren in der New School keine Vorurteile gegen das Snowboarden. Jedes TGR-Merkmal enthält zum Beispiel mehrere prominente Single-Plank-Sequenzen. Während das New School-Phänomen seit mehreren Jahren besteht, haben nur wenige Skifilmer ihre Stars zum Leuchten gebracht. "Talent" tat, was ihm gesagt wurde - ähnlich wie das Studiosystem von Old Hollywood. 1994 bat Warren Miller Entertainment die Jones-Brüder, in seinem jährlichen Film Ski zu fahren. Die Jungs wussten, dass WME - der 50-jährige, Emmy-preisgekrönte Moloch des Skifilmemachens mit einem Jahresumsatz von 13 Millionen US-Dollar - an seiner zuverlässigen Formel festhält: wunderschön geschossene Action-Sequenzen, Slapstick-Stücke, schamlose Produktstecker, und Erzählung von dem avuncular Warren Miller. Sie nahmen das Angebot trotzdem an und hofften, dass der Film die Enklave der New School von Jackson Hole zeigen und den dramatischen Berg selbst ins Rampenlicht rücken würde. WME hatte eine andere Agenda. Die Joneses sagen, dass der Kameramann ihnen gesagt hat, sie sollen ihre Meinung unterdrücken und nur den niedrigen Winkel zerreißen, auf den das Objektiv gerichtet war. Die Diskussion degenerierte schnell zu einem Streit. Die Brüder schlugen vor, dass der WME-Schütze zu faul sei, um zu ihren Lieblingssprüngen und -rutschen aufzusteigen, um einige wirklich energiegeladene Schüsse zu erzielen. Der Fotograf schnappte, dass WME nicht in der Lage sei, "Dude-Umentaries" zu machen. Todd und Steve beendeten ihren Teil, aber kurz danach wurde TGR geboren.

TGRs erster Film, 1996 Kontinuum, stellten die Freunde der Jungen und die Jungen selbst vor, als sie Jackson Holes Klippensprungkultur erkundeten. Ihre zweite, 1997er Jahre Ernte, schrieb Skifilmgeschichte. Das Keynote-Segment zeigt den ehemaligen Weltcup-Skifahrer Jeremy Nobis, der in Alaskas Chugach Range ein 50-Grad-Gesicht mit einem Höhenunterschied von 2.000 Fuß aufschlitzt. Wo Old School Powder Skifahrer 50 Kurven gemacht hätten, machte Nobis sechs. Und wo das Action-Picture-Protokoll für eine Nahaufnahme des Rahmens plädiert haben könnte, wollten die Jungs, die zuerst Skifahrer und dann Filmemacher waren, dass die Sequenz Ungeheuerlichkeit und Erheiterung vermittelt. Also filmten sie den Abstieg von einem benachbarten Gipfel. Innerhalb von Wochen nach ErnteTodd sagte, "jede Zeitschrift in der Branche hat uns angerufen, uns zitiert und Stücke über Nobis geschrieben. Es hat die Leute umgehauen." Nobis, der nie ein Weltcuprennen gewonnen hatte, bekam bald sein eigenes Poster. Plötzlich begann die Branche, ihre New School-Stars zu pumpen. K2 stellte das Seth Morrison-Modell vor, das nach einem grünhaarigen Crested Butte-Skifahrer benannt ist, der für seine sich drehenden Sprünge von Klippen bekannt ist. Zwei Skimagazine debütierten und gaben den Lesern Tiger Beat–Wie Berichterstattung über ihre Freeskiing-Idole. Skiwerbung konzentrierte sich nicht auf österreichische Technologie, sondern auf junge nordamerikanische Radikale. TGR folgte Ernte mit Aufstand, mit Alison Gannett, der ersten Skifahrerin, die in einem Skifilm eine größere Abrechnung erhält. "Es war keine Token-Chick-Sache", sagt Todd. "Ihr Segment ist in, weil es allen Jungen standhält." Die Sponsoren nahmen zur Kenntnis: Gannett genoss eine Marketing-Bonanza, einschließlich einer Werbung für Dynastar. "Wir haben das Spiel irgendwie verändert", sagt Todd. "Früher hatten Fotografen mehr Skier als die Skifahrer. Jetzt gibt es mehr Athletenbewusstsein von Skifirmen. Jetzt geben sie einem gesponserten Skifahrer einen Köcher Ski und ein Reisebudget, um mit uns zu filmen. Ich würde gerne Ich glaube, dass ein vorgestelltes Segment in einem TGR-Film eine große Sache ist. "

Es ist. Mit dem Auftritt in den ersten drei TGR-Filmen hat sogar der Traum einen Personenkult entwickelt. "Skifahrer, die es auf der Straße sehen, winken ständig oder hupen anerkennend", sagt Todd. "Manchmal wirst du müde vom Zurückwinken." Die Jungs leben davon, ihre Fähigkeit, dem Publikum ihre zugegebenermaßen eigenwillige Sicht der Skikultur zu zeigen. Es spielt kaum eine Rolle, dass sie bei jedem Film, den sie gemacht haben, Geld verloren haben, dass sie gezwungen sind, Fahrzeuge wie den Traum zu fahren, dass sie jetzt mitten in einer Kreuzung festsitzen. Die Autofahrer, die durch den Traum peitschen, winken vielleicht nur mit einem Zehntel ihrer verfügbaren Ziffern, aber zumindest erleben sie die Realität der New School von TGR.

Der Motor des Traums dreht sich schließlich um und wir vier - die Joneses, ein Freund, der fährt, und ich - verlegen unser Wyoming-Doppeldate in das nach Budweiser duftende Stagecoach Inn. Während der Schnittphase eines Films sehen sich die Jungen tagsüber und abwechselnd nachts Filmmaterial an, das feiert oder in ein unerschütterliches Koma fällt. Letzte Nacht war eine Koma-Nacht, da die Bande in der Nacht zuvor so hart gefeiert hatte, dass der Sheriff von Teton County schließlich die Dinge auflösen musste. Die Jungs - wir werden das "s" verwenden, obwohl "boyz" die bevorzugte Verwendung für die Beschreibung von Jungs zu sein scheint, die sich in kleinen, gangartigen Clustern versammeln - bilden eine einzigartige Jackson Hole-Mischung. Die Vorwahlen: Corey Gavitt, 30, ein wohlhabender und geselliger New Englander, dessen Vater die Boston Celtics leitete; Collins, 29, ein vorübergehender Sohn eines Kajakfahrers, der seine prägenden Jahre als Token-Kaukasier im Zweizimmer-Schulhaus eines abgelegenen Heimatdorfes im Westen Alaskas verbracht hat; und die Jones-Brüder Steve (29) und Todd (27), die die Berge und Bars von Jackson für ihre Unfähigkeit verantwortlich machen, das College zu beenden.

Wie in den meisten Nächten repräsentieren die Jones-Brüder heute Abend das öffentliche Gesicht von TGR. Der kürzlich verheiratete Collins verbüßt ​​Zeit an der Heimatfront. Gavitt, ein Skifan, der zufällig gut im Marketing ist und sich daher um die Modelinie von TGR kümmert, ist nicht in der Stadt. Es sind also wieder nur die Brüder Jones. Fast identische braune Gesichter. Unterlippen voller Schnupftabak. Dickes Haar unter Baseballmützen mit den TGR-Insignien. Mercurial, malamute-blaue Augen. In Todd's Fall trägt das Gesicht einen Spitzbart; in Steve's eine Schlägerbrille, die von einer verdrehten Büroklammer zusammengehalten wird. "Steve ist eine Art Wirtschaftsanwalt von TGR", sagt Freund Micah Black, der in allen drei TGR-Filmen Ski gefahren ist. "Er arbeitet alle Winkel aus und verhandelt die Deals. Todd ist der Techniker. Sie verstehen sich, indem sie kleine Schnäppchen miteinander machen. Vielleicht bringt Steve Todd's Müll auf die Treppe, aber er möchte, dass Todd ihn den Rest der Zeit übernimmt." Weg zum Müllcontainer. Sie hören Todd sagen: "Mann, das ist Ihr Geschäft." Dann Steve: 'Nein, Mann, ich schließe die Tür ab.' "

Sowohl Steve als auch Todd stehen fünf Fuß, sieben Zoll groß. Es ist eine gute Größe für Skifilmer. Sie bewegen sich agil in den engen Grenzen von Hubschraubern.Sie rollen sich in Gepäckwagen zusammen und reißen dann um Flughäfen herum, um verrückte "Footy" (Filmmaterial) aus der Sicht der digitalen Videokamera zu erhalten. Viele verwechseln die Brüder mit Zwillingen, obwohl Todd Steve um 35 Pfund überwiegt. Steve hat einen kleinen Knochen wie seine Mutter und streckt sich rituell, um einen schlechten Rücken zu lindern, was durch eine Lawine, die ihn 1998 begrub, überhaupt nicht geholfen wurde. Steve beginnt viele Sätze mit "Ich behaupte ...", einem nicht so subtilen Befehl zum Zuhören, auch wenn das Folgende Binsenweisheit ist: "Ich behaupte, deine Socken stinken." Todd greift nach seinem tonnenförmigen Vater und antwortet manchmal auf "The Stomach Muscle".

Die Eingeborenen von Cape Cod, Steve, Todd und der jüngere Bruder Jeremy (heute ein Elite-Big-Mountain-Snowboarder) sind wie viele Jungen in schwesterlosen Haushalten aufgewachsen Herr der Fliegen. Die älteren Jungen zwangen einen jungen Jeremy, wie eine Ente hin und her zu gehen, als sie ihn mit BB-Waffen erschossen. Der Babysitter versuchte einmal, einen Bürger festzunehmen. Todd beschäftigte sich zum ersten Mal mit Kinematografie, als er und ein Kumpel eine machten Sechzehn Kerzen Abzocke "angeheizt von und mit einer großen Tüte Unkraut."

Die älteren Jones-Brüder besuchten die Vorbereitungsschule in Neuengland - verschiedene Schulen jedoch, weil Steve so viel Hölle auf sich zog, dass die Fakultät Todd von der Einschreibung ausschloss. Ganz gleich. Beide absolvierten und tauchten mit dem gleichen Glauben auf. Die Bindung zu anderen Leuten in engen Gruppen gibt Ihnen den Mut, Risiken einzugehen, die Sie nicht unbedingt eingehen würden, wenn Sie alleine unterwegs wären. Daher ihre Entscheidung, eine Skifilmfirma zu gründen, obwohl weder sie noch Collins jemals eine 16-mm-Kamera verwendet hatten. Die ersten Kameras und Filme von TGR wurden durch den ultimativen Sommerjob für Männer aus nächster Nähe finanziert: das kommerzielle Fischen in Alaska. Die 90.000 Dollar, die Collins und die Jones-Brüder in einer Saison verdient hatten, schienen genug zu sein, um dafür zu bezahlen Kontinuum. Aber, sagt Collins, "wir haben 30 Rollen 16-mm-Film durchgebrannt, bevor wir es endlich herausgefunden haben. Bis dahin hatten wir 20.000 Dollar Schulden. Wir haben das Unternehmen liquide gehalten, aber wir haben alle unseren individuellen Kredit ruiniert. Wir haben es nicht geschafft." bekomme seitdem Kreditkarten. " Erst im letzten Sommer wurde TGR für eine Firmenkarte zugelassen. Die Bank, die es ausgestellt hat, hat die Zahlen angegeben und das Kreditlimit der Jungen auf 500 US-Dollar festgelegt.

Kontinuum verdient schöne Bewertungen. Rob DesLauriers, ein langjähriger professioneller Skifahrer, der jetzt Backcountry-Expeditionen filmt, sagt: "Continuum war voller Seele. Alle - Sponsoren, Skifahrer, Magazine - wollten zu ihrer Szene beitragen." Also taten sie es. Heute verfügt TGR über Unternehmenssponsoring und eine Talentliste, zu der die Goldmedaillengewinner Tommy Moe und Jonny Moseley gehören. 11 Mitarbeiter kümmern sich um die TGR-Bekleidungslinie und den Verkauf von Videobändern, von denen letztere in drei Jahren von 6.000 auf 20.000 Einheiten gestiegen sind. Außerdem gibt es Stock Footage-Verkäufe, ein Regenmacher der Einnahmen. Die Bibliothek von TGR wächst ständig: Immer mehr Aerialisten landen mit dem Schädel zuerst, mehr Freeskier greifen Steine ​​wie Selbstmordflechten an. Allein die Lawinenrolle hat Fox Television zu einem treuen Kunden gemacht. Insgesamt sollten sich die Einnahmen von TGR im Jahr 1999 1 Million US-Dollar nähern.

Trotzdem haben die Jungs noch keinen Gewinn gemacht. Es war erst ein Jahr her, dass sie von ihrem Haus aus arbeiteten und gezwungen waren, Seiten der zu benutzen Jackson Guide für Toilettenpapier. Steve sagt: "Wir haben TGR als Mittel zur Unterstützung eines Lebensstils gestartet, nicht unbedingt, um eine Menge Geld zu verdienen." Hier in der Postkutsche stellen sich die Jungs auf, um mein Spesenkonto auszunutzen. Rundum erstklassige Getränke. "TGR wird superfett oder es wird abstürzen und brennen", intoniert Steve und sperrt seine Knie als Versicherung gegen das Wackeln. Er fügt hinzu, dass sie zwar immer ihre Rechnungen und ihre Angestellten bezahlt haben, sich aber erst Ende 1998 einen Cent bezahlt haben.

Todd beugt sich vor, ein kleiner Red Bull und Absolut - ein Getränk, das die Jungs nach ihrem dritten Film als "Aufstand" bezeichnet haben - spritzen aus seinem Becher. "Alter, die Leute sehen uns an, wenn wir hart kichern", sagt er und winkt den versammelten Jacksonianern zu, "und sie denken, wir sind Vertrauensförderer. Sie wissen nicht, dass wir vier Monate im Jahr mit Fisch verbracht haben." Mut dazu. Es ist aber großartig. Ich mag es, mit Jonny Moseley auf dem Handy zu kauen, während ich in meinem 400-Dollar-Honda herumfahre. " In der Quasi-Gemeinde TGR teilen sie die Art und Weise, wie Brüder der Bruderschaft es tun, wie es Skibergsteiger tun müssen. Steve drückt es so aus: "Keiner von uns ist ein Genie, aber wenn wir ein ausreichend starkes Kollektiv aufbauen, werden wir nicht fickbar sein." Während er spricht, wackelt die gebogene Büroklammer, die seine Brille zusammenhält, in der Luft wie die Antenne eines hartnäckigen kleinen Käfers.

Die TGR-Jungs haben es geschafft, Tonnen von Kameras, Skiausrüstung und Personal zu organisieren und nach Norwegen zu bringen, um dort zu fotografieren, von dem sie hoffen, dass es das Geldsegment der diesjährigen Rolle darstellt. Sie fuhren fünf Stunden von Jackson Hole nach Salt Lake City, flogen nach Denver und dann weiter nach Kopenhagen, Oslo und Trondheim. Dort schliefen sie ein wenig und erlebten gerade genug vom Land, um zu dem Schluss zu kommen, dass jedes norwegische Wort mit -hammen oder -vargen endet. Dann flogen sie spät nach Bodø, verbunden mit Narvik, und fuhren drei Stunden durch gelegentliche Schneestürme nach Sortland, einer salzigen, feuchten Hafenstadt mit 5.000 Einwohnern, deren Architektur von amerikanischen Grundschulen aus der Eisenhower-Zeit inspiriert zu sein scheint. Sicher, es ist jetzt 3:30 Uhr morgens an einem kalten Dienstag im März, aber die Jetlag-Gäste, die Raum 208 des Sortland Nordic Hotels füllen, glauben, es sei Zeit zum Feiern.

Die Gäste in Raum 209 müssen derweil denken, es sei Zeit zu schlafen. Sie beschweren sich bei der Rezeption, die 208 anruft. Skifahrer Micah Black nimmt den Anruf entgegen und bittet die Jungen, sich zu beruhigen. Seine Hände drücken den Lärm auf den Boden. "Hey, Leute", sagt er. "Wir müssen es ruhig halten. Die Nachbarn beschweren sich."

"Ja?" Sagt Steve, sein rechtes Auge schwimmt unabhängig vom linken. "Du denkst sie sind sauer-vargen?"

Sowohl Punsch- als auch Whisky-betrunken, die Crew in 208 Glucksen. Von den Gästen im Jahr 209 wird nichts mehr gehört. Zwei Tage später, am Buffet des Hotels, spottet ein frisierter Norweger der alten Schule, der einen engen schwarzen Rollkragenpullover trägt, und sagt leise: "Snowboarder!"

Wir sind nach Sortland gekommen, um ein Segment für TGRs vierten Spielfilm zu drehen.Das Reich. Eine unbewohnte Insel auf der anderen Seite des Fjords trägt eine Punkfrisur aus scharfen Stacheln. Die Gipfel ragen bis zu 4.000 Fuß hoch und reichen von riesigen Pulverschürzen bis zu engen, steilen Couloirs. Sie scheinen ideal für die Herstellung eines Skifilms zu sein. Das heißt, wenn sie tatsächlich erscheinen. Für unsere ersten Tage in Sortland bringt das Wetter nur Sauglöcher, Flecken blauen Himmels, die zum Filmen oder Fliegen anregen, aber schnell von unendlichen Grautönen verschluckt werden.

Die Tage der Finsternis erstrecken sich bis zu einer Woche. Mit dem Zinnhimmel auf den Schädeln drehen die Jones-Brüder ihre Arriflex-Kameras aus dem Zweiten Weltkrieg in Richtung Landschaften. Ein Fischerdorf an einem Tag, eine Nachbildung eines Wikingerboots am nächsten. Trotzdem bleibt das Wetter eine trostlose, unterkühlte Suppe, die den Hubschrauber auf den Boden bringt und die hässliche Wahrheit des Skifilmemachens nach Hause fährt: Killer-Schneebedingungen erfordern gelegentliche Schneestürme, und das bedeutet verrückte Ausfallzeiten.

Schließlich öffnen sich am achten Tag um 4:30 Uhr morgens die Vorhänge, um klaren Himmel zu enthüllen. In der Dunkelheit vor dem Morgengrauen ruckeln die TGR-Jungen. Die Glieder fummeln an langer Unterwäsche herum. Rucksäcke schlucken Filmmagazine, Schutzbrillen, Funkgeräte, Lawinentransceiver, Rettungsschaufeln, Gurte, Kletterseile, Karabiner und Wasserflaschen. Wir erreichen den Hubschrauberlandeplatz um sechs. Die Schädeldecke drückte sich tief gegen seinen Bart und Steve schießt die erste Hubschrauberladung, die über Fjordwasser schlägt, das im Morgengrauen rosa gestrichen wurde. Er überlässt den Schneesicherheitscheck Todd, der einst Heliski-Guide war. Todd OKs 12 Zoll frischen Seeschnee und blinzelt dann hinter einer anderen Kamera, als Skifahrer Gordy Peifer seinen Kadaver 40 Fuß von einer Klippe hockt.

In diesen abgelegenen Bergen, in denen die Pisten nicht getestet sind und der Hubschrauber der einzige Aufzug ist, müssen sich die Jungen dringend bewegen, um die erforderlichen Schüsse zu erhalten. Sie plaudern in Stakkato-Stößen über die Radios und richten Sprünge und Abfahrten aus. Die Skifahrer nageln sie fest, die Joneses packen die Kameras wieder ein und alle fahren zum Hubschrauber, um zum nächsten nicht verfolgten Pulver zu fliegen. Es gibt keine Mittagspause. Mittags setzen sie Steve, den Fernkameramann, auf einem nahe gelegenen Gipfel ab. (Sie nennen diese Position "den Barbie", weil er so viel Zeit in der Sonne verbringt und darauf wartet, dass die Action auf dem anderen Berg beginnt, dass er wie ein Stück Fleisch auf dem Grill brät.) Mit Steve auf Barbie und Todd Mit dem Hubschrauber stellten sie das auf, was sie "den Tränenfänger" nennen, ihre Bezeichnung für einen Schuss, der so visuell anhält, dass er an die Melodramatik grenzt. In diesem Tränenfänger sitzen Black, Peifer und Jonas Sonderquist auf einem Mammutkegel aus Granit - und schnitzen ihn dann ab.
Unmittelbar nach dem Filmen der Szene sichert sich Todd mit einem Gurt und Karabinern am Rahmen des Hubschraubers. Der Pilot fliegt zu einem fast senkrechten Turm. Es gibt keinen Platz, um oben zu landen, also versucht er, die Vorderseite seiner Kufen in den Berghang zu schlagen. Es dauert zwei Durchgänge, um das richtige Gleichgewicht zwischen festem Boden und Schweben über dem Abgrund zu finden.

Dann geht Schwarz von Bord. Er kratzt am Berghang, um Fuß zu fassen, holt sich Ski und Stöcke aus dem Hubschrauber und klettert zum messerscharfen Grat. Auf der anderen Seite gähnt ein Couloir, das einen Durchmesser von 15 Fuß hat. Schwarz klickt in seine Bindungen, versucht, den Rost der Woche in seinen Knien zu ignorieren, und springt in die Rutsche. Er federt eine Kurve und einen Teil der anderen, bevor sich ein Schneegestöber löst und neben ihm herunterläuft. Wenn er eine scharfe Bremskurve senkrecht zur Falllinie macht - wie es jede selbsterhaltende Zelle in seinem Körper befiehlt -, wird der Slough ihn wahrscheinlich heftig in die Rutsche spülen. Stattdessen bewegt er sich mit und kämpft um das Gleichgewicht, während er vom statischen Schnee zu seiner Linken zum fallenden Fluss zu seiner Rechten hin und her hüpft. Selbst unter diesen schwierigen Bedingungen sind die Züge von Schwarz groß, glatt und schnell. Es ist ein New School Run und, weniger wichtig, eine erste Abfahrt.

Todd Jones blickt auf Bearbeitungsgeräte im Wert von 40.000 US-Dollar, wirft seine 4-Dollar-Gummi-Flip-Flops aus und lehnt sich gegen einen der alten Stahltische zurück, die bei einer Forest Service-Auktion in großen Mengen gekauft wurden. Dies ist das TGR-Hauptquartier, eine baufällige Suite mit sechs Zimmern, die mit Ski- und Käsekuchenplakaten dekoriert ist und sich im Schatten der Straßenbahn Jackson Hole befindet. Todd legt ein Beta-Band (auf das der 16-mm-Film übertragen wird) in den Player und ruft eine der Tausenden von Sequenzen auf, die TGR im letzten Winter gedreht hat. Wie jede Sequenz wurde sie wie eine Schulzeitung protokolliert, angezeigt und bewertet. Todd: Schauen Sie sich Schuss 24 an, Rolle zehn.

Steve: Ist das echt? Er überprüft die Landung.

Todd: Nun, es ist eine unglaublich große Luft, so dass Sie den atemberaubenden Faktor bekommen.

Steve: Er legt eine Arschbacke hin.

Todd: Die Luft ist so groß. Und es ist nicht so, als würde er sich einschleichen. Er fährt immer noch davon weg.

Steve: Es ist kein völlig sauberer Stock, Mann. Das ist nur ein A-Minus. Du kannst diesen Schuss nicht verwenden.

Steve gewinnt, der Schuss ist aus und sie gehen zum nächsten über.

Ein weiteres A-Minus zeigt einen Pferdeschwanz-Schwarzschweinswal, der durch tiefen Schnee schwingt. Während es möglicherweise nicht den endgültigen Schnitt schafft, versetzt die Sequenz Todd in eine Beinahe-Trance. Er zieht sich vollständig aus dem Gespräch zurück.

"Ich nenne das 'selektive Platzierung'", sagt Black zu Todd's anscheinend taubem Rücken. "Er ist hier, aber er ist es nicht. Wenn sich die Jones-Jungs konzentrieren, schalten sie alles andere aus. Wenn sie nicht bereit sind zuzuhören, antworten sie einfach nicht."

Todd starrt weiter auf den Monitor und schwelgt im göttlichen Moment des Skifahrers: einem Tag mit fettem Pulver. Obsessive Powder Hounds, die TGR-Jungs schießen kein Resort-Hardpack. Nicht, wenn die Verarbeitung einer dreiminütigen Filmrolle hundert Dollar kostet, danke. Das Problem ist, dass mit der heutigen Ausrüstung Skifahrer und Snowboarder eingehende Pulvervorräte mit der Effizienz von Agent Orange entlauben können. Um die Ware zu schießen, muss man Grenzen überschreiten. Dennoch drehen Resorts selten grünes Licht für Dreharbeiten außerhalb der Grenzen. Die Lösung von TGR? "Wir alle schleichen uns in dunklen, langweiligen Jacken unter die Seile", sagt Black. "Die Schützen haben sich in einem paranoiden Ansturm aufgestellt. Die Skifahrer tauschen dunkle Kleidung gegen helle, kamerafreundliche Sachen aus und reißen dann ein paar Leinen auf. Sechs Monate später gehen die Kinder auf der Couch voll mit dem Donut-Loch [einem runden Mund] Fältchen, das Erstaunen ausdrückt]. Es ist verrückt. "

Resorts zahlen für eine solche Deckung kein TGR-Bargeld. Dennoch sammeln sie bereitwillig 25.000 US-Dollar für das Privileg, in Filmen von Warren Miller zu erscheinen, da WME seine Filme auf Freizeitskifahrer ausrichtet. Während Warren Miller Auditorien mit 2.000 Plätzen bietet, zeigt TGR seine Filme in Skigeschäften und Bars. Sie zeigen sich im Herbst vor Publikum, das sich nach dem Eröffnungstag sehnt. Wenn die Filmemacher "stampfen" (ihre Absichten erreichen), werden ihre Zuschauer wild und stürzen vielleicht sogar 30 Dollar für ein Video. Aber kümmert es andere als Hardcore-Skifahrer?

Greg Stump, der jetzt in Hollywood Soundtracks macht, sagt, dass er "keine Skifilme mehr sieht". Christian Schneider, ein renommierter Action-Regisseur, hat das Rohmaterial der Jungs für Stock-Zwecke bearbeitet, aber er hat noch nie einen TGR-Film von Anfang bis Ende gesehen. Sowohl Stump als auch Schneider beklagen, dass es in den Skifilmen der New School an Erzählungen mangelt, dass es sich eher um eine Reihe lose miteinander verbundener Segmente handelt - große Sprünge, pochende Musik und Stand-Ups mit dem Talent. Schneider versteht, dass es die Aufgabe eines Skifilms ist, "die radikalste Scheiße des Jahres zu dokumentieren". Er möchte nur, dass das Medium besser zur Geltung kommt. "Sie setzen den Höhepunkt nicht am Anfang", sagt er. "Man muss die Leute ein bisschen ärgern. Zu oft zeigen Skifilme eine jugendliche Leidenschaft, zuerst das Beste zu zeigen. Der Spitzname 'Skiporno' ist mehr als passend."

Die TGR-Jungs schwitzen nicht viel über die Kunstfrage. Sie scheinen etwas überrascht zu sein, dass es sogar gefragt wird. "Was wir tun, ist Realismus", sagt Todd. "Wir dokumentieren den Fortschritt des Skifahrens. Wenn wir ein Thema durchgehend tragen und die Leute für die Skisaison begeistern können, dann haben wir es geschafft. Wir wollen nicht viel tiefer gehen. Die Emotionen, die die Zuschauer in den Film bringen - und zum Skifahren - ist die Geschichte. "

Es ist hilfreich, dies zu wissen, bevor Sie sich hinsetzen, um ein TGR-Video anzusehen. Anstelle einer dramatischen Struktur enthalten ihre etwa einstündigen Produktionen Heftklammern ihres "Labors" um Jackson, Clips von Alaskas großen Sortimenten und Aufnahmen exotischer internationaler Schauplätze, die mit stoner-monotonen Erzählungen (denken Sie an Spicoli) verschnitten und von einem unterstützt werden A-List-Soundtrack mit Bob Marley, Offspring, George Clinton und Phish. Was Sie sehen, ist ein perfekter und spektakulär mutiger Lauf nach dem anderen, nach dem anderen und so weiter in einer für den Ungläubigen als gedankenbetäubend erscheinenden Schleife.

Todd tauscht die Bänder aus und beginnt mit dem Scannen für eine bestimmte Minute der 2.880 Minuten, für die TGR gedreht hat Das Reich. Durch die Bearbeitung bleiben die Jungen 14 Stunden im Büro, bis zur jährlichen Premiere im September. "Es wird intensiv", sagt Steve. "Wir werden uns über kleine Unterschiede hinwegsetzen - wann man von einem Lauf abschneidet, welches Lied man verwenden soll. Ich bin diesen Sommer ein paar Mal gestürmt. Die Jungs belästigen dich, wenn du rausgehst, aber bleiben, um zu streiten ist kontraproduktiv. Manchmal muss man sich selbst reißen. "

Todd findet die A-Plus-Sequenz, nach der er sucht - Jeremy Nobis löst einen ersten Abstieg auf einem welligen Monolithen im Chugach aus. Nobis beschleunigt von dem Moment an, in dem er seine Skier parallel zur Falllinie setzt, und geht so schnell, dass Sie erwarten, dass der Wind seine Arme hinter seinem Rücken peitscht. Aber irgendwie hält er sie so weit nach vorne, dass sie die Kontrolle behalten, während er praktisch direkt nach unten stürzt. Er dreht sich nicht einmal, sondern unterstellt Kurven mit subtilen Gewichtsverlagerungen von rechts nach links. Als seine Geschwindigkeit zunimmt - fast 70, vielleicht 75 Meilen pro Stunde -, schleudert ihn ein Bergschrund in die Luft und hinterlässt eine Lücke von 20 Fuß in seinen Spuren.

"Dies ist die Art von Footy, die dir den Kopf abbläst", sagt Todd. "Sie können nur so viel Geld ausgeben, dass FedExing die Köpfe der Leute zurück zu ihnen bringt, also müssen Sie vorbeugende Maßnahmen ergreifen." Dann fischt er aus einer Ansammlung von Papieren und Kaffeetassen ein TGR-Stirnband mit einer langen elastischen Schnur heraus. Er legt das Stirnband über seinen Schädel und bindet das lose Ende des Gummibandes an seine Gürtelschlaufe. "Footy so zu sehen - wenn die Stimmung positiv ist und es einen hohen Stoke gibt und wir uns darauf einlassen", erklärt Todd, "braucht der Head Bungee."

Er kommt nicht gleich heraus und sagt, dass das Segment die Art von New-School-Heldentum darstellt, die die Kinder zu Hause endlos auf ihren Videorecordern wiedergeben werden. Aber muss er wirklich? Es scheint, dass ein erwachsener Mann, der einen selbsternannten Kopf-Bungee trägt, seine Kleidung sprechen lassen kann.

Tags: Abenteuer Fotografie, Schneesport, Stapelartikel, Abenteuer

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